Dans un communiqué, les éditeurs siégeant aux conseil de gérance des NMPP et de sa filiale Transports Presse "condamnent fermement tous les actes de blocages qui privent les lecteurs de leurs journaux" et réaffirment "leur plein soutien à la direction générale des NMPP".

Le SGLCE-CGT des NMPP, qui a bloqué la distribution de la très grande majorité des quotidiens nationaux mardi, multiplie depuis plusieurs mois les actions et les grèves contre un plan de restructuration de la direction, baptisé "Défi 2010".

Les éditeurs siégeant au conseil de gérance estiment que ce plan "doit être mis en oeuvre sans délai".

"Pour retrouver un équilibre indispensable à la pérennité de ce système de distribution et pour permettre une réelle augmentation de la rémunération des vendeurs de presse, le plan nécessite impérativement des réformes structurelles permettant de réaliser des économies annuelles de l'ordre de 40 millions d'euros", ajoutent-ils.

Ils assurent que les 350 suppressions de postes prévues dans le plan se feront "sans licenciement sec", à travers des reclassements internes et des départs en préretraite et "dans des conditions économiquement très favorables".

Ils estiment également que le projet alternatif du SGLCE-CGT "se traduit par une organisation rigide, centralisée à l'extrême et générant des surcoûts insupportables pour les NMPP", au moment où "il est indispensable d'apporter de la souplesse" dans l'organisation du système de distribution.

(Les noms des protagonistes, à part le mien, ont été modifiés. Mais c'est vraiment parce que je suis gentil. Jusqu'à quand le serai-je, gentil ?...)

- Editions Phion bonjour.
- Bonjour madame, Nicolaï Lo Russo à l'appareil...
- Oui...
- J'aimerais parler à... euh... quelqu'un du Comité de lecture...
- C'est à dire ? C'est à quel sujet ?
- A propos d'un courrier que j'ai reçu ce matin, au sujet d'un manuscrit que j'avais envoyé à Brumelle Heyer... or je ne parviens pas à déchiffrer la signature au bas cette lettre, sous « pour le Comité de lecture »...
- C'est une lettre de refus?
- Ben oui. Mais très étrange. Qui ne me semble pas destinée.
- Un instant.
(...)
- Alloooo...
- Oui bonjour, je suis Nicolaï Lo Russo... euh... vous êtes Brumelle Heyer?
- Non, une de ses assistantes. Madame Heyer n'est pas disponible.
- Ah d'accord... Bon, écoutez je... vous pourrez peut-être me répondre ?
- Allez-y.
- Je viens de recevoir un courrier de la part de Phion ce matin et j'ai l'impression qu'il doit y avoir une erreur. Concernant un manuscrit que j'ai envoyé il y a un peu plus d'un mois...
- Ah bon. Et c'est quoi comme manuscrit ?
- HYROK. C'est le titre.
- Attendez je vais voir. Nicolas comment vous dites?
- Nicolaï Lo Russo
- Ok, deux petites secondes.
(...)
- Voilà... oui... j'ai cette lettre sous les yeux... C'est quoi le problème ?
- Ben vous parlez de deux personnages, Pierre et Lucie, qui n'existent pas du tout dans mon roman...
- Ah bon ?
- Oui, et ensuite vous descendez tout en flamme, on dirait qu'il n'y a rien qui va... ni les dialogues, ni la construction, ni l'intrigue, que vous trouvez plate, enfin rien quoi... Je crois que vous avez dû vous tromper quelque part, croiser des rapports de lecture j'en sais rien... C'est pas possible que ce soit mon manuscrit... pourtant le cadre est bien le même, sur l'Art, la mode, la photographie, tout ça...
- Euh... écoutez monsieur... Je... je vais regarder ça de près, hein... je vous rappelle dans un moment... c'est bizarre en effet.
- Très bizarre oui... J'attends donc votre appel.

(Deux heures plus tard, sonnerie, je décroche...)

- Monsieur Le Russo ?
- Oui.
- Adeline Wermus, de chez Phion... on s'est eus tout à l'heure au téléphone...
- Ah oui. Alors ?
- Nous somme désolés. Il y a eu une petite bourde dans ce courrier...
- Ah bon ! Vous me rassurez. Ça me paraissait incroyable...
- Oui oui... Je... enfin nous ne savons pas trop comment ça a pu se produire... Un copier-coller qui a glissé, j'en sais rien, je... Enfin ça ne concerne pas du tout votre manuscrit. Je... ne sais pas quoi vous dire, sinon que nous sommes vraiment désolés.
- Je ne vous cache pas qu'il y a de quoi.
- Je sais. D'autant plus que votre roman nous intéresse, en fait...
- Pardon ?
- Votre roman nous intéresse, oui. J'ai sous les yeux des avis de lecture positifs, c'est... Non, je suis vraiment désolée pour ce malentendu...
- Ah ben dites donc.... Ça vous intéresse alors maintenant... On passe de la douche froide au bain de vapeur, ha ha ha !... Et alors qu'est ce qu'on fait dans ces cas-là ?
- Je vous envoie dès demain matin un nouveau courrier. Sans faute cette fois. Promis.
- Ah bon ? On ne prend pas rendez-vous en général ?
- Non non, je vais d'abord vous renvoyer le bon courrier. C'est moi qui ai fait la faute en plus. Mais j'espère que vous nous faites toujours confiance...
- Ben .. euh.. Oui... Oui, oui. Enfin j'attends de voir, quoi... J'en ai tellement vu vous savez... Donc là vous me renvoyez un courrier et on se recontacte ? C'est ça ?
- Oui c'est ça.

(Trois jours plus tard, second courrier de Phion dans ma boîte à lettres. Navré, bienveillant, mais peu clair, ambigu. Je rappelle.)

(...)
- Bonjour, vous êtes Adeline ?
- Non elle vient de partir en vacances. Qui la demande ?
- Nicolaï Lo Russo, je...
- Ah oui. C'est pour votre manuscrit ?
- Oui. Vous êtes au courant ? Elle m'a réécrit un courrier...
- Oui oui, je sais, je suis Bénédicte, sa collègue.
- Ah d'accord. Ben écoutez... je suis ravi que mon roman vous ait plu, comme vous l'écrivez dans cette nouvelle lettre... et que vous ayiez rapidement corrigé le tir... Mais je suis un peu embêté parce que vous me dites que mon roman, malgré les qualités que vous lui trouvez, sa modernité formelle, « ne peut être publié en l'état ».
- Ben oui, et ?
- Et il faudrait qu'on se voie non ? Pour qu'on puisse faire le travail éditorial requis ! puisque vous me dites qu'il faut, selon vous, « alléger le début, élaguer », sans plus de précision...
- Oui mais c'est à vous de le faire.
- Comment ça c'est à moi ? A quoi ça sert un éditeur alors si c'est pour renvoyer les auteurs à leur établi sans les épauler ? Je suis au bout de mon objectivité moi, c'est déjà la huitième version ! Comment je continue sans éditeur ? J'élague quoi dans le début ? Où ? Une page sur deux ? Sur trois ? C'est très relatif ça... Y a même un de vos confrères qui le trouve très bien comme ça le début ! Faudrait qu'on en discute, non ?! Qu'on puisse se rencontrer !...
- Je suis désolée nous n'avons pas parlé d'engagement de publication. On ne peut donc pas se rencontrer pour le moment.
- Ah voilà. Je l'attendais un peu celle-là... Je dois être abonné au non-engagement, moi... C'est dingue, pourtant votre collègue m'a dit l'autre jour, après s'être platement excusée : « votre roman nous intéresse, en fait »... C'est pas rien !... NOUS INTÉRESSE !
- Je ne peux rien vous dire de plus. On ne vous a pas écrit que ça nous intéressait.
- Non, mais vous l'avez dit ! Et ce que avez écrit, c'est que ça vous a PLU, vous voulez quoi alors ?!
- ...
- Et vous faites quoi au fait, vous ? C'est quoi votre fonction exacte chez Phion ? Je pourrais pas parler à Brumelle Heyer ? C'est à elle que j'ai adressé mon roman après tout !...
- Ça ne sert à rien, monsieur Rosso, je suis désolée... Votre roman a été lu, il a sûrement des vraies qualités, mais sans doute pas assez à notre avis pour que nous nous engagions. Voilà. Vous avez reçu un courrier clair je crois, je n'ai rien à vous dire de plus.
- Un courrier clair ? Ah vous trouvez ? Y a rien de plus obscur vous voulez dire oui ! A part vos aimables remarques... Vous êtes éditrice, vous ?
- Non, assistante.
- Vous savez ce que produit la phrase « votre roman nous intéresse, en fait » dans la tête d'un auteur qui cherche un éditeur ? Quand il entend ça d'une demoiselle qui vient de s'excuser d'une méprise ? Hein ? Vous imaginez le poids des mots ? Sur ses nerfs ? son moral ? J'ai pas l'impression... Et moi qui pensais avoir trouvé preneur... Quel con... Mais quel con !
- Euh... Ben... Rien ne vous empêche de nous renvoyer votre manuscrit après l'avoir retravaillé vous savez...
- Ben voyons. Et le lecteur qui va le relire, un autre probablement, va trouver que la première partie est un peu light, cette fois-ci ? ... Que ça manque d'épaisseur ? Ha ha ha ! Pfff... C'est vraiment faire danser les gens sur la tête... Vous ne vous rendez compte de rien mademoiselle... C'est terrifiant...
- Écoutez, je vais pas pouvoir rester plus longtemps j'ai beaucoup à faire... Je suis dés...
- En plus je n'ai même pas d'interlocuteur précis chez vous... Je le renvoie à qui mon roman en admettant que je le renvoie ?
- Au service des manuscrits.
- Ah d'accord, je vois. Ok. Tres bien. En tout cas bravo pour votre compétence et votre professionnalisme, hein. C'est prodigieux. Et bonnes vacances à vous.
- A vous aussi Monsieur Leruzzo.

Xavier Armange au Salon du livre de Paris 2008

- Quel est votre trajet d’éditeur ?

XA — Les Éditions D’ORBESTIER on fait un choix généraliste. J’ai démarré il y a douze ans après avoir été auteur de jeunesse dans des maisons parisiennes, chez Hatier, Flammarion, Bayard et d’autres. Mais lorsqu’on débute, qu’on se situe de fait hors des grands circuits, il faut avoir un fonds car, sans cela, pas de diffuseur et donc pas de présence sur le marché. Quand vous êtes en province, vous pouvez amorcer la pompe avec le régionalisme. Mais je pense qu’un éditeur en région n’est pas condamné au régionalisme. Avec peu de moyens, petit à petit, on peut se diversifier et viser une audience nationale.

J’ai aujourd’hui un catalogue de cent titres à peu près moitiés régionalistes, moitié nationaux, dont des livres de jeunesse et des collections cohérentes : petits et grands albums, albums écologiques, livres de poches, etc.  Quant au contenu, principalement en jeunesse, j’essaye d’apporter du sens, modestement, à travers les ouvrages que je publie. Dans "Le Prisonnier de la bibliothèque", par exemple, une de mes meilleures ventes, je tente de faire passer en douceur auprès des enfants la notion de lecture, de littérature. Dans d’autres ouvrages, c’est celle de démocratie ou encore dans un roman de Yves Pinguilly, une ouverture sur l’Afrique avec ses réalités, la condition parfois difficile de la femme. Un autre livre de jeunesse aborde le problème de la Tchétchénie. Bien sûr, il ne s’agit pas d’être lourdement didactique. J’ai aussi une collection « Animaux méconnus en danger », consacrée aux espèces menacées. Ces albums sont écrits par une jeune femme, Sandrine Silhol, docteur en sciences, spécialiste de la préservation des espèces. Le but est de présenter des animaux peu ou mal connus dans leur biotope, avec leur mode de vie, les dangers qui les guettent et les moyens de les aider. 

- Percevez-vous des tendances dans le livre de jeunesse ?

XA - En ce moment, pas nettement. Il y a toujours les valeurs sûres, qui évoluent dans la forme ; beaucoup de livres d’éveil avec un personnage rémanent qui explique aux enfants un certain nombre de notions avec une liberté de plus en plus grande. Mais là encore je trouve que la démarche, mode et people, surtout pour les petites filles, occupe beaucoup de terrain. C’est l’apprentissage très tôt du désir et de l’hyper-consommation avec des modèles de comportement stéréotypés, en symbiose avec la télévision et la presse magazine.  Beaucoup de frustrations en perspective… Il y a quelques années, le contenu était supposé faire avancer la réflexion. Je pense au "Sourire qui mord". Sur le plan graphique c’était aussi la révolution avec Harlin Quist par exemple. Il y a vingt ans "les Éditions du Rouergue", sous l’impulsion d’Olivier Douzou, ont su créer une nouvelle esthétique un peu destroy qui a séduit les jeunes. C’était très novateur. De nombreux talents se sont depuis exprimés dans cet esprit. Je reçois beaucoup de dossiers d’illustrateurs, souvent sympas, très formatés, qui vont dans ce sens. Je crains que ça cache parfois une certaine pauvreté plastique, une difficulté ou incapacité à pérenniser la grande illustration. C’est néanmoins souvent très créatif.

Contes indiens du Seigneur Éléphant, le nouveau livre de Xavier Armange.

Aujourd’hui l’illustration est beaucoup plus libre, on se censure peu. Quant aux textes, ils n’ont parfois qu’un intérêt relatif et certains me laissent perplexes quant à leur finalité. Sans doute publie-t-on trop. C’est un dictat financier pour les grands éditeurs, une obligation de rotation accélérée des titres. Les livres — financés par les libraires - doivent se succéder pour ne pas gripper l’engrenage assez pervers d’une sorte de flux tendu attrape tout. Le pilon est souvent au bout. Il faut noter qu’en face du regroupement compressif des grandes maisons d’édition on a vu se créer une nouvelle édition indépendante de qualité. Avec la progression des moyens techniques de production, fleurissent ces nouvelles maisons très novatrices. Je pense à "L’Atelier du poisson soluble" par exemple, à "Memo" ou à "Rue du Monde" et à quelques autres qui sont sans doute, avec des choix très personnels, de grands éditeurs en puissance. 

- Cela caractérise-t-il seulement le livre de jeunesse ? Et même seulement l’édition ? N’est-ce pas une caractéristique de tout le secteur culturel ?

XA - Peut-être. Et, pour l’édition en tout cas, il y a cette facilité relative de fabriquer des livres, le fait que les moyens techniques sont désormais à la portée de tous. C’est une chance pour la créativité et, bien sûr, un risque de saturation du marché. De très nombreux jeunes sortent chaque année d’écoles d’art et d’illustration. Les petites maisons sont attentives aux nouveaux talents. Certains jeunes décident aussi de s’autoproduire et de tenter l’aventure de leur propre édition. D’autre part le coût de production d’un livre augmente peu depuis plusieurs années ; les fabrications se font de plus en plus à l’étranger. Après les Italiens, les Espagnols, les Polonais, les Slovaques, les Libanais… Les imprimeurs Chinois ont attaqué en force cette année sur le salon. 

- Et le livre électronique ?

XA - Le livre électronique ou les applications du papier électronique, dont on parle beaucoup et qui désormais fonctionne, vont constituer des outils prodigieux puisqu’on pourra avoir sa bibliothèque entière — ou presque — dans l’espace d’un seul livre avec un accès technique beaucoup plus rapide et pratique qu’avec un portable. Le plaisir sera-t- il le même ? Probablement pas pour notre génération mais les enfants qui naissent avec un ordinateur dans leur berceau trouveront ce mode de lecture tout naturel. Le beau livre restera sans doute longtemps sous sa forme papier, l’album jeunesse aussi, du moins pendant un certain temps. 

Ce passage au virtuel va entraîner bien sûr une vraie révolution en matière d’édition-diffusion-distribution. Toute la chaîne, depuis la forêt (qui elle sera gagnante) jusqu’au libraire traditionnel va s’en trouver affectée comme le furent les moines copistes et les gratteurs de peaux de veau en 1500, lors de la révolution de Gutemberg. Certainement alors une catastrophe économique et un bouleversement mental pour tous les intervenants des métiers du manuscrit. 

Avec la généralisation du livre électronique restera-t-il même des éditeurs ? Ceux qui proposent à compte d’auteur un espace sur un serveur internet aujourd’hui sont -ils encore des éditeurs quand ils se contentent de "mettre dans le tuyau", souvent sans autre choix ni travail éditorial, les manuscrits financés par leurs auteurs ?

Les nouveaux éditeurs virtuels seront de plus en plus soumis au marché médiatique ? Le livre quel que soit son aspect restera de l’écrit. L’écrit comme expression de la pensée n’est pas en péril (même si souvent on peut s’interroger sur ses nouvelles formes aléatoires qui peuvent rendre la communication difficile entre les générations). Ce sont les moyens de transmission qui évoluent. Le vrai problème, me semble-t-il, dans un foisonnement de productions sera celui de la médiatisation du produit avec pour unique finalisation l’accélération de sa vente.

On connaît les menaces qui se précisent si la loi Lang est rapportée. En supprimant la spécificité culturelle du livre, on le jetterait dans la foire d’empoigne du commerce tout libéral et le dumping pratiqué par les plus grosse structures au détriment des plus petites. On a la certitude qu’à terme, comme le disque, ce sera la disparition — peut-être souhaitée ? — de la diffusion, de la librairie et de l'édition indépendante. Comment des éditeurs comme nous pourraient-ils se battre face à des géants de la distribution qui nous demanderont des remises de plus en plus importantes alors que nous n’aurons ni les moyens ni la puissance médiatique pour toucher le grand public et pouvoir accéder à des économies d’échelle sur de gros tirages ? D’ailleurs notre vocation, comme beaucoup d’éditeurs et d’ouvrages, n’est pas de faire des best-sellers, bien que nous n’en refuserions pas de temps en temps.

On pourrait alors penser que notre avenir se trouve dans le livre électronique. Mais il subira les mêmes dictats de la médiatisation. On le voit avec la prolifération des blogs, très gratifiante pour les émetteurs mais finalement assez vaine et introduisant souvent une pseudo-communication et une surcharge d’informations non contrôlées inutiles. 

La nouvelle édition de masse appartient et appartiendra de plus en plus au monde du marketing et de la communication. L’écrit virtuel, comme la presse deviendra un substrat pour faire pousser la publicité de produits de grande consommation. Le livre lui-même ne coûtera plus rien (comme le disque piraté), juste quelques octets à transmettre comme de la musique mais avec des frais de production souvent bien moindres. L’éditeur dans son acception traditionnelle sera quasiment absent. On peut facilement imaginer la nouvelle chaîne du best-seller où l'on cherchera en vain l’éditeur virtuel : sondeurs et chargés d’étude produit en fonction de la demande potentielle ou de celle que l’on créera — agents rabatteurs d’auteurs bookables — profileurs — coachs d’écrivains et nègres assimilés — auteurs médiatiques aux ordres du marketing — mediaplanners — publicitaires du téléachat avec intensification de communication publicitaire, surtout la télévision sur écran et portables — organisateurs de shows littéraires ou non, sponsorisés — renfort des médias sur le net et papier (s’il en reste) qui seront sans doute tous gratuits et appartiennent déjà aux maisons d’édition - netmarketing par spams ciblés — acte d’achat final par une vente en ligne à prix très réduit à télécharger sur internet ou distribution gratuite avec des publicités toutes les 10 pages, ciblée sur le profil du lecteur selon ses préférences repérées par ses choix sur internet ou les relevés de sa carte de crédit et finalement… finalement effacement du fichier d’un clic, Et au suivant ! La mémoire du i-book n’aura pas besoin d’être très importante !

Pour qu’une œuvre émerge et soit visible, sinon lisible, dans un monde de zapping généralisé, il faudra tenir les clefs d’une médiatisation massive, coûteuse et très rapide, trustée par les grands éditeurs.   

- Et le plaisir de lire ?

XA — Le plaisir de lire dans tout ça ? Je souhaite qu’il demeure et s’intensifie, pourquoi pas, mais c’est peut-être un vœu pieux car mille autres sollicitations ludiques occupent déjà nos loisirs. Mais s’inventeront aussi des contre-feux car certains auteurs n’accepteront pas d’être de purs produits marketing, fabrique d’écriture pour les moutons consommateurs.  Pour être honnête il faut voir aussi l’aspect positif de cette évolution. Nous sommes en train de vivre un vieux rêve de la Renaissance. Permettre à chacun d’avoir accès à toute la connaissance accumulée depuis les origines de l’humanité. Avec la mise en ligne, à terme rapproché, de l’ensemble des œuvres du domaine public, avec des banques de données comme Gallica 1 et 2, Google, les fonds des archives et bibliothèques internationales petites et grandes et bien d’autres fournisseurs de bases de données plus segmentés qui se créent chaque jour, chacun devient un Pic de la Mirandole, humaniste qui se targuait de posséder toute le savoir de son époque.

Aujourd’hui le net, par ses contributions venues de partout — avec essais et erreurs — et souvent gratuites, met à la portée de "l’honnête homme" la plus gigantesque bibliothèque encyclopédique, littéraire et ludique que l’on puisse imaginer.  L’aventure ne fait que commencer qui n’a pas fini de nous bouleverser ; on en reparlera dans un siècle…   

41, avenue de la Vendée  85180 Le Château D'Olonne

Tél. 02 51 21 51 38  - Fax 02 51 21 14 10

www.dorbestier.com 

Le magazine en ligne RICOCHET est le centre International d'Etudes et portail européen sur la Litterature de Jeunesse : ressources sur les oeuvres, les auteurs, les illustrateurs... www.ricochet-jeunes.org/

Les internautes qui effectuent une partie de leur recherche depuis les portails et sites éditeurs (càd les boites de recherche "chercher sur le site / chercher sur le web avec Google") vont avoir des surprises.

Dorénavant, Google propose de l'AdSense sur les pages de résultats en provenance de ce type de recherche. Les portails ou sites éditeurs pourront dorénavant cibler les AdSense sur les thématiques les plus pertinentes en fonction de leur identité de site. -Exemple : un site de Yoga

-Boite de Recherche = "tapis"

-Résultats: L'éditeur pourra indiquer à Google que tous les résultats AdSense devront répondre obligatoirement à la thématique Yoga, soit ici "Tapis de Yoga"

Source: Blog AdSense

Source: Decideur.com

Les décisions prises ces derniers mois par les différentes juridictions saisies semblent contradictoires. Faisons le tour de ces différentes décisions en voyant dans un premier temps les différents sites reconnus comme hébergeurs avec entre parenthèses les coordonnées la décision. Ces décisions sont disponibles sur le site Légalis.

• Dailymotion (Tribunal de Grande Instance de Paris, 13 juillet 2007, Christian C., Nord Ouest Production c/ Dailymotion, UGC Images).Le tribunal souligne ainsi que "Attendu cependant que la commercialisation d’espaces publicitaires ne permet pas de qualifier la société Dailymotion d’éditeur de contenu dès lors que lesdits contenus sont fournis par les utilisateurs eux-mêmes, situation qui distingue fondamentalement le prestataire technique de l’éditeur, lequel, par essence même, est personnellement à l’origine de la diffusion, raison pour laquelle il engage sa responsabilité"
• Google pour son service de vidéo (TGI de Paris, jugement du 19 octobre 2007 : Zadig Productions et autres / Google Inc.). Les magistrats indiquent que "Attendu cependant que le fait pour la société défenderesse d’offrir aux utilisateurs de son service Google Video une architecture et les moyens techniques permettant une classification des contenus, au demeurant nécessaire à leur accessibilité par le public, ne permet pas de la qualifier d’éditeur de contenu dès lors qu’il est constant que lesdits contenus sont fournis par les utilisateurs eux-mêmes, situation qui distingue fondamentalement le prestataire technique de l’éditeur, lequel, par essence même, est personnellement à l’origine de la diffusion et engage à ce titre sa responsabilité" ;
  Le tribunal de commerce de Paris (Tribunal de commerce de Paris, jugement du 20 février 2008 ) suit la même logique en soulignant "que le fait pour les défenderesses d'organiser la présentation du site, d'offrir aux internautes les moyens de classer et de présenter leurs vidéos, de subordonner le stockage de vidéos à l'acceptation de conditions générales ne confère pas de contrôle des contenus et des internautes ; Attendu en outre que Google Inc et Google France ne prennent aucune initiative dans le choix et la présentation des œuvres, qu’il en résulte que Google Inc et Google France n’ont pas la qualité d’éditeur, et qu’elles agissent donc, en exploitant le service Google Vidéo, en qualité d’hébergeur"
• Wikipedia (TGI de Paris, ordonnance de référé du 29 octobre 2007 Marianne B. et autres / Wikimedia Foundation). Dans ce jugements les demandeurs (plaignants) "font valoir que Wikimedia Foundation est un fournisseur d’hébergement au sens de l’article 6.I.1 de la loi pour la confiance dans l’économie numérique du 21 juin 2004, […], le site Wikipedia, créé en 2001, étant une encyclopédie universelle multilingue en ligne, dont le contenu est librement modifié par les internautes".

A contrario ont été reconnu comme éditeurs et donc responsables du contenu illicites :

• Dicodunet (TGI de Nanterre, Ordonnance de référé du 28 février 2008 ). Le juge indique dans cette ordonnance que "La partie défenderesse a donc bien, en s’abonnant au dit flux et en l’agençant selon une disposition précise et préétablie, la qualité d’éditeur et doit en assumer les responsabilités, à raison des informations qui figurent sur son propre site".
• Les pipoles ((TGI de Nanterre, Ordonnance de référé du 28 février 2008 ). Dans cette autre ordonnance rendue le même jour que la précédente, le juge retient exactement la même argumentation en retenant que "la partie défenderesse a donc bien, en s’abonnant audit flux et en l’agençant selon une disposition précise et préétablie, la qualité d’éditeur et doit en assumer les responsabilités, à raison des informations qui figurent sur son propre site".
• Fuzz. Le juge du tribunal de grande instance de Paris (Tribunal de Grande Instance de Paris, ordonnance de référé du 26 mars 2008 ) indique "qu’il ressort des pièces produites aux débats, que le site litigieux est constitué de plusieurs sources d’information dont l’internaute peut avoir une connaissance plus complète grâce à un lien hypertexte le renvoyant vers le site à l’origine de l’information ;Qu’ainsi en renvoyant au site […], la partie défenderesse opère un choix éditorial, de même qu’en agençant différentes rubriques telle que celle intitulée “People” et en titrant en gros caractères […], décidant seule des modalités d’organisation et de présentation du site ;"

Le point commun entre les différents sites à qui les juges ont reconnu la qualité d’hébergeur est l’autonomie des utilisateurs qui alimentent le site eux-mêmes, le site n’offrant que des moyens techniques nécessaires à l’accès à ces données.

Au contraire, les magistrats ont considéré que dans la mesure où des sites :

• se sont abonnés à des flux et les ont
• agencer de manière précise préétablie

il y a lieu de retenir une qualification d'éditeur et non d'hébergeur.

Cela semble indiquer que si les utilisateurs peuvent d’une manière ou d’une autre modifier l’organisation ou la présentation du site, la qualité d’hébergeur lui devrait être reconnue. On peut également remarquer que les différents sites qualifiés d'hébergeurs accueillaient sur leurs serveurs les contenus mis en ligne par les utilisateurs. Dicodunet, Les Pipoles et Fuzz quant à eux n'accueillaient que des liens hypertextes reprenant le titre des billets mis en ligne sur d'autres sites.

Le fait qu’il y ait ou non de la publicité n’entre absolument pas en ligne de compte dans le choix de la qualification.

Je ne connais pas suffisamment Fuzz pour savoir quel était le degré de liberté des internautes quant à la fourniture de contenu et à la formalisation du site. Je vais voir ce qu'il en est pour Wikio.

Si quelqu'un a un avis ?

Billet mis à jour à 20h20 pour intégrer les deux ordonnances de référé du 28 février 2008

• peut-on mettre les mots du titre ?
• pourquoi ne pas créer un tag par auteur ?
• quid des disciplines et thématiques ?
• combien de tags faut-il par ouvrage ?

Voir par exemple les réflexions d'Hubert qui a eu bien du mal à étiqueter ses livres. La situation est d'autant plus délicate pour un site de vente en ligne. L'occasion d'un petit focus sur les 4 types de nuages dans le ciel d'aujourd'hui.

Tags des recherches les plus fréquentes

Voir par exemple le nuage de Barnes & Noble: leur nuage, composé d'une centaine de tags en bas de page d'accueil, reflète, disent-ils, les termes de recherche les plus populaires. On le suppose ainsi généré automatiquement, et a priori pertinent. Etonnant tout de même de constater, le 7 avril dernier, que Juno et John Grisham ont tous deux la même taille alors qu'ils menaient respectivement à 6 et 469 résultats...

D'accord, par ailleurs, avec Joe Wikert qui trouvait dommage fin 2007 que B&N ne pousse pas plus loin cette idée. Elle aurait ainsi pu être plus intéressante s'ils avaient repris les tags sur les pages de catégories, voire même sur les pages de produits. Amazon le fait...

Tags entrés en aval par les internautes

Suivant le modèle original des tags Flickr et Del.icio.us, Amazon.com a défini ses tags comme des étiquettes que leurs clients peuvent utiliser pour classer un produit.

On retrouve ainsi un nuage assez général (book, dvd, games), que Tim Spalding s'est notamment amusé à comparer à celui de LibraryThing.

Tags entrés en amont par les éditeurs

Il suffit de jeter un œil sur immateriel.fr pour se rendre compte que certains, comme cette équipe O'Reilly Media, prennent la bouquinosphère, et les tags, très au sérieux. Et c'est justement en page d'accueil du site O'Reilly France que l'on trouve un nuage utilisé de manière assez originale, dont voici un extrait :

Leur nuage semble ainsi composé de tags entrés par les éditeurs eux-mêmes, tant en ce qui concerne le fond que leurs nouveautés. Le résultat donne un catalogue particulièrement bien mis en avant — les étiquettes mêlant collections et thématiques — au point de remplacer purement et simplement la navigation par disciplines. On accède ainsi à une collection de sous-tags, astucieusement illustrée par des URLs correspondantes, comme oreilly.fr/tags/web/actionscript. En guise de comparaison, et même si leur catalogue est probablement plus étendu, le site en .com est tout aussi intéressant — un nuage de tags aurait-il fonctionné ?

On notera par ailleurs que cette petite éclaircie (je compte aujourd'hui 47 tags) cache en fait le nuage lui-même, accessible par le lien vers tous les tags. De quoi garder une page d'accueil lumineuse!

Micro nuage en couverture

Il a fallu que je lance une recherche Google pour tomber sur un post à ce sujet, mais j'avais en fait, depuis presqu'un an, un autre exemple très intéressant sous les yeux. Mon fidèle Lonely Planet sur Lyon :

Faites-moi signe si vous passez à la Croix-Rousse! On pourra même aller se faire un bouchon...

Veuillez lire les critiques qui suivent à son sujet:
“C’est notre Pelé de la littérature” (Alexandre Garcia, Rede Globo de Televisão)

“Beaucoup n’arrivent pas à lire aussi vite qu’il écrit” (Jô Soares, Rede Globo de Televisão)

“L’écrivain le plus productif du Brésil et du monde possède un travail parfait dans la langue portugaise…” (Ansa Agency)

“Ryoki Inoue occupe, à lui seul, plus de 400.000 lecteurs para mois” (Eduardo Bueno, O Estado de São Paulo)

La plupart des éditions des livres de Ryoki Inoue atteigne le nombre de 10.000 livres, et ils sont tous vendus” (Severino Francisco, Correio Brasiliense)

PROFIL
Formé par la Faculté de Medecine - USP, São Paulo, en chirurgie, qu'il abandonne en 1986 pour se dédier à la littérature, en peu de temps il domine 95% du marché de livres de poche au Brésil. Il écrit 999 livres en 6 ans (histoires de farwest, guerre, policier, espionnage, amour et fiction scientifique).

En 1992 il suggère à ses éditeurs une transformation visuelle de meilleur qualité donnée jusqu'alors aux livres de poche. Le manque d'appui à ses idées de progrès, d'évolution, le fait abandonner la modalité des livres de poche.

À partir d'alors il rentre dans le marché de livres de grand contenu. Il se dépare avec un autre problème: aucune maison d'édition accompagne le rythme de sa production - vivre de littérature dans un pays comme le Brésil, devient une vraie prouesse - il se voit donc, obligé pour survivre, á travailler comme "ghostwriter" et à écrire des livres pour des entreprises, et particuliers, à développer des thrillers pour cinéma (comme ghostwriter de nouveau).

Il se dédia pendant trois ans à l´étude et recherche de "l'intelligence compétitive" à niveau internationale, et à la sécurité des entreprises (ce qui l'aide à développer des romans d'espionnage) sous forme de traduction, d'articles et de thèse pour des entreprises particulières.

Actuellement, son objectif est de produire un ou deux romans par an. C'est grâce à une production littéraire intense que Ryoki Inoue figure dès 1993 dans l'International Guinness Book of Records comme celui qui a le plus écrit et publié de livres dans notre planète. Nicole, sa femme, franc-brésilienne, l'accompagne dans cette expédition littéraire.

Elle est responsable pour les illustrations et le couvertures de livres. Elle aussi, écrivain, se dédie à sa littérature infantile, de contenues écologiques et préservation de la faune et flore brésilienne.

BIOGRAPHIE
Né le 22 juillet 1946 à São Paulo, Brésil, mère portugaise, père japonais.

De son côté, elle écrit 8 livres pour enfant et illustre ces derniers. Il est père et grand-père de 3 enfants. Ryoki termine la Faculté de Médecine en 1970.

En 1986 abdique de celle-ci pour se dédier à la littérature. Par éxigence de ses éditeurs, il écrit sous la forme de 39 pseudonymes américains, 999 livres de poche - action, espionnage et trahisons sont les condiments essentiels pour gagner le lecteur.

Ses romans policiers, farwests, espionnage sont comme des filmes qui fixent le lecteur à partir de la première page jusqu'à la dernière d'une telle façon que certaines fabriques automotives ont interdit leurs fonctionnaires de se présenter au travail muni d'un livre de poche du "supposé américain" Ryoki Inoue car le fonctionnaire certainement laisserait la ligne de production pour finir sa lecture.

Lorsque Ryoki a atteint la marque de 1.000 livres publiés avec "Et maintenant, Président?", il abandonne les livres de poche et les pseudonymes et passe à signer son nom. Il écrit des romans de contenues plus denses, au sujet de tout, du quotidien, débats sociaux, politiques, historiques, de la vie de gens communs, avec toujours beaucoup d'action, ce qui définie son style.

En 1992 publie un autre roman de succès, "La Sorcière". En 1993, 4 livres d'espionnage pour le Japon, "Opération Amazonie", "Connection Péril", "São Paulo - Tóquio, le Chemin de la mort" et "Il y a toujours de l'espoir".

Site: www.ryoki.com.br

SACEM

La Société des auteurs, compositeurs et éditeurs de musique (SACEM) est une Société de gestion des droits d'auteur

La SACEM est une entreprise privée chargée par l'Etat français d'une mission de service public.

Créée en 1850, elle a pour objectif la gestion collective de la collecte et de la répartition des droits d'auteurs des œuvres musicales de son catalogue qui sont perçus lors d'une diffusion en public ou lors de leur reproduction sur différents supports.

Son rôle se limite aux oeuvres de ses adhérents et ne s'étend donc pas à la musique libre.

Elle est membre de la Confédération Internationale des Sociétés d’Auteurs et Compositeurs (CISAC) fondée en 1926.

Les éditeurs sont méchants, attaquons-les : vous ne trouverez pas un auteur déçu pour me contredire. N’étant en rien déçu, je vais de ce pas me contredire moi-même.

C’est la saison des prix et des scandales. On lit ici ou là que le fond a été atteint cette année. Hum… OK.
Un éditeur qui se démène pour que son poulain ait le prix ou que son concurrent ne l’ait pas, cet éditeur-là fait une bonne moitié de son boulot. C’est un business, les gars ! Il faut vendre, et piquer des ventes aux autres : le temps des lecteurs n'est pas élastique, et leur porte-monnaie non plus. La morale ou l’esthétique n’ont rien à voir là-dedans (demandez à n’importe quel libéroéconomiste). Encore que… l’esthétique… Ben oui, c’est l’autre moitié du boulot de l’éditeur : aider l’auteur à écrire le meilleur bouquin possible. Et ils le font, bien. Sans les avoir tous lus, je me dis que les titres des différentes listes des différents prix sont tous probablement bons, chacun avec ses qualités propres. Alors, savoir que l’un a magouillé au détriment de l’autre n’enlève rien à la qualité des œuvres. Après, le classement…

Et dans l’imaginaire ? Si je dis que tel éditeur vend de la Fantasy à la chaîne juste pour faire du chiffre, je n’invente rien parce qu’il le dit lui-même. Ce qui permet à ce même éditeur de sortir des bouquins plus ambitieux, excellemment traduits et qui m’ont procuré certains de mes plus intenses plaisirs de lecture. Après, que les forums s’en émeuvent…

Tout cela pour dire quoi ? Qu’on ne peut pas reprocher à un éditeur de faire son boulot s’il le fait bien (ce boulot n’étant pas que de répondre par lettre personnalisée à tous ceux qui leur ont envoyé un manuscrit), et qu’on ferait mieux de motiver d’autres acteurs de la chaîne du livre à faire le leur correctement, ou en tout cas avec autant d’efficacité. Libraires, bibliothécaires, organisateurs de salons… le choix est large.

Je ne veux pas Paul et Mickey, mais je me doute qu’ils vont venir me dire ce qu’ils en pensent.

Le rapport avec Aria des Brumes ? Facile : depuis que je suis entré en contact avec le Navire en Pleine Ville, j’ai vu combien un éditeur qui fait bien son boulot se démène pour que des gens comme vous et moi finissent par lire ses livres. Il y a de la passion là-dessous, et pas que du business.
La prochaine fois, je vous dirai pourquoi.
En attendant, vous reprendrez bien un tour de blog ?

Earlier this month we hit two big milestones 20,000,000 books and 300,000 registered members! Around the same time we hit 26,000,000 tags and 600,000 user-contributed covers. Our new Common Knowledge feature, which lets members add information to author and book pages in a wiki-like style, has logged over 100,000 edits so far, and is going strong.

La newsletter rappelle aussi le programme early reviewers, pour lequel Hyperion, W.W. Norton, et surtout Random House offrent plusieurs exemplaires de leurs nouveautés afin qu'ils soient commentés sur le site. Même si certains pourraient parler de récupération marketing, l'idée semble fort efficace. Elle permet ainsi d'enrichir les notices des titres concernés et ainsi améliorer la qualité du réseau en général. Après tout, le concept est le même quand un éditeur envoie un ouvrage à quelques bloggeurs, influents ou non...

Tip: American readers of this blog, and I know there are several thousands, you have until Wednesday, November 21th at noon, EST to get your free advanced copies of the books...

UOVO MAGAZINE WILL BE IN PARIS THIS WEEK END AT SALON LIGHT (POINT EPHEMERE) WITH CURRENT AND BACK ISSUES... POINT EPHEMERE: 200 QUAI DE VALMY, 75010 PARIS MORE INFOS : WWW.CNEAI.COM

UPCOMING : UOVO #15 FEATURING ROBERT WYATT, THURSTON MOORE, MANDLA REUTER, CHRISTIAN MARCLAY, JONATHAN MONK, HOU HANRU, CLAIRE FONTAINE, ADAM CARR, SUPERMAYER, PARA ONE, CELINE SCIAMMA, SYD MATTERS, BERTRAND BURGALAT, NICO MULHY, VALGEIR SIGURDSSON, NICOLAS KLOTZ... AND A FREE SAMPLER CD.

UPCOMING : UOVO #16 // THE SOUND POSTCARDS ISSUE FEATURING EXCLUSIVE SONIC PIECES
BY ANRI SALA, JONATHAN CAOUETTE, OLIVIER BABIN, ALAN VEGA, JOAKIM, THROBBING GRISTLE,TERRENCE KOH, JOANNA PREISS, MILTOS MANETAS, MIRANDA JULY, RICHARD KERN, SEBASTIEN TELLIER, CORY ARCANGEL, MIDNIGHT MIKE, LE VOLUME COURBE, CAMILLE HENROT, THE DEVASTATIONS, CYPRIEN GAILLARD, VALERIE MREJEN, AKRON FAMILY, EFFI BRIEST AND MANY MORE....

STILL AVAILABLE UOVO #14: ECOLOGY, LUXURY AND DEGRADATION ISSUE GUEST EDITED BY LATTITUDES. 400 PAGES MAGAZINE + 2 CD SAMPLERS : 15€. WORLDWIDE DISTRIBUTED BY EXPORT PRESS. CONTENT Mark von Schlegell, Sergio Vega, Ibon Aranberri, Lara Almárcegui,Tea Mäkipää, Binna Choi, Haegue Yang, Tue Greenfort, Christoph Keller, Michael Rakowitz, Chus Martínez on Arturas Raila, Ben Cobb on the 1973 film 'Soylent Green', Federico Martelli, Zwelethu Mthethwa,Ravi Agarwal, Noguchi Rika.ECOLOGY, LUXURY AND DEGRADATION SOUNDSCAPE CD guest curated by David Toop : Chris Watson, Rob Mullender/Isobel Clouter, Lee Patterson, Peter Cusack, Louise K. Wilson, Toshiya Tsunoda, Michael Prime, Jeph Jerman, Lawrence English, David Toop. UOVO GREEN SAMPLER sampler cd curated by by Guillaume Sorge : Turzi, Metallic falcons, BC Camplight, Pascal Comelade, Battles, Kalabrese, The Blow, Kathy Diamond, Bill Callahan, Poni Hoax, Dead cat in a bag, Map of Africa, Chris Garneau.

www.uovo.tv
www.uovomagazine.blogspot.com
www.exportpress.com

We are definitely entering a world in which bloggers are taken super-seriously by political candidates, company PR departments, government officials, and book editors, among many others. That trend is just starting -- but people who have spent their careers dealing with professional press now definitely "get it" that what happens on blogs matters just as much, or more.

Comme Virginie nous le rappelle, Marc Andreessen était à l'origine de Netscape. A peine plus âgé que moi, il est aujourd'hui fondateur de Ning, un (autre) site de réseau social. Il me semble donc assez crédible pour évoquer la reconnaissance qu'ont aujourd'hui les blogs face aux médias traditionnels...

Mais qu'en est-il des éditeurs français?

Mon expérience professionnelle m'incite aujourd'hui à être relativement optimiste. Il me semble en effet que le travail de sensibilisation de chacun d'entre nous (cf. bouquinosphère) commence à porter ses fruits. Les attachés de presse, responsables marketing et autres comités de direction évoquent enfin les blogs en réunion!

Et chez vous?

Libraires, auteurs, éditeurs...
Les blogs ont-ils leur place dans votre communication?

A propos du lectorat de son blog...

Pretty evenly distributed around the world. I guess that maybe 30% are employees or associates of Macmillan in some way. Most seem to be book-orientated people.

Noter qu'il annonçait ce weekend 3000 visiteurs en provenance de France.

A propos des sujets traités...

I just blog what comes to my mind at 5 in the morning!

Pour être plus précis, il évoque essentiellement le marché de l'édition papier/électronique tant au Royaume-Uni que dans le reste du monde (Macmilan est un groupe actif sur presque toute la planète). Voir par exemple son post récent sur l'impression à la demande, qui a généré beaucoup de commentaires, souvent pertinents.

Il poste également quelques articles plus légers, mais tout aussi intéressants, sur l'architecture qu'il croise en chemin, sur ses premiers essais Google AdSense, ou encore à propos des matchs de cricket...

A propos du départment corporate de McMillan...

I get some help from one of our team who looks after corporate announcements (in between doing a million other things). We don't really think corporate communications is something we should spend significant money on. We prefer to spend it on books.

Ce qu'il a appris en 18 moins de blog...

It's hard work blogging every day.

Il publie souvent plusieurs posts conséquents par jour.

Paris Hilton doesn't increase visits.

Il a fait l'essai en mettant son nom dans un posts, sans succès...

By and large people are more interested in local matters rather than the big global issues which I think are important.

Effectivement beaucoup de réactions sur le marché de la librairie à Londres mais trop peu sur les sujets cruciaux de l'avenir du livre dans son état actuel.

En conclusion, un blog souvent captivant et (presque) toujours pertinent pour les sujets qui nous concernent...

Pendant ce temps, chez les Bretons...

L'ouvrage, sous-titré 6 mai 2007 20 h : la France découvre le nouveau visage de son chef de l’Etat, partait vers l'imprimeur le soir même.

La capacité de pouvoir avoir la photo de Nicolas Sarkozy prise à 20h30, de pouvoir la télécharger à 21h et la mettre sur une couverture à 21h30 [...] n'était pas possible il y a quelques années.

BFM, Good Morning Business, vendredi 11 mai 2007

Sont notamment évoquées les grandes manœuvres dans l'édition scolaire (De Boeck, Harcourt, Wolter Kluwer), la faible croissance de l'année dernière (0,2% en volume) ou encore l'anxiété déclenchée par l'irruption du numérique...

Bien vu

Le site est bien pensé au niveau des contenus et des fonctionnalités générales, privilégiant la valeur ajoutée face aux gadgets:

• l'astucieux petit buton qui permet d'afficher le dos de l'ouvrage
• les options de tris et modes d'affichage des résultats de recherche
• les petits roll over bien utiles quand la souris passe sur un titre du catalogue
• les premières de couvertures en haute définition (pour les professionnels)
• les fiches "à paraître" déjà bien enrichies

Dommage

Le site semble moins abouti quant à l'ergonomie en général, aux moteurs de recherche, et aux quelques détails de finition :

• la difficulté (ou la surprise, c'est selon) d'interpréter les boutons Œ, A, E, C, G, ou N
• la présence sur certaines pages d'ascenseurs (scrolls) verticaux et horizontaux
• l'utilisation des frames qui empêchent de faire un lien direct vers la page concernée (et accessoirement, qui embrouille Google et l'internaute qui tombe sur la page indexée)
• l'absence d'une rubrique à propos de la maison d'édition
• l'incontournable faute d'orthographe dans le menu principal...

En un mot

Quelques petits détails à peaufiner mais globalement, une expérience de navigation rafraîchissante et bienvenue! Un site qui fait du bien en osant la différence.

Personne ne s'intéressait vraiment à ce nouveau mode de coopération.

On a d'abord cru réduire les budgets liés à l'informatique grâce aux logiciels Open Source.

Mais... certain se sont rapidement aperçu que l'on atteignait pas l'effet recherché. Certaines grandes villes ont même vu disparaître de nombreux millions d'euro sans réaliser d'économies.

Pourquoi donc le logiciel Open Source est-il intéressant ? On connaissait la réponse mais on ne connaissait pas vraiment la question comme disait l'autre.

On explique maintenant que l'on ne va pas économiser quoi que ce soit... mais que l'on va investir.

Les gouvernements vont voir émerger un éco-système régional et ainsi créer, dans un 1er temps, un marché intérieur et, pourquoi pas, exporter des services et des produits pour acquérir des richesses.

Je pense que le réel débat doit être placé dans le contexte de développement durable de système d'information.

Ces technologies, présentes à chaque instant , dans notre vie quotidienne sont actuellement créées dans le seul but d'augmenter le capital de sociétés multi-national alors qu'elle devrait l'être pour améliorer notre quotidien et nous permettre d'aller plus loin, plus rapidement et plus agréablement.

Utilisons l'esprit Open Source mais pour développer une indépendance vis-à-vis des éditeurs de logiciels. Améliorons notre bien-être grâce aux technologies. Mais adoptons une réflexion à long terme en observant les responsabilités de chacun.

Cette présentation est un support permettant d'animer les idées décrites dans ce billet.