mi escena preferida del año audiovisual. Danzas primitivas,trance, agobio, ruido, ritmos, repetición, progresión, un plano secuencia inexplicable para un occidental.

http://www.imdb.com/title/tt0400420/

Dormir, une fois le tout prêt. Au réveil, descendre le tout, faire semblant de ne pas remarquer les regards des touristes qui doivent se demander ce que je fais ici au beau milieu de ce beau monde. Ne pas oublier de laisser un bon pourboire. Sourire, sourire encore et encore. Prendre des notes, poser des questions, faire répéter quelquefois afin de s’assurer que j’ai bien compris, prendre des photos. Sourire, à en avoir les mâchoires démontées. Faire semblant de ne rien remarquer. Tout décanter, le soir venu, comparer les notes avec J. et A.

Un autre réveil, une autre rencontre. Sourire, encore et encore. Puis, aller visiter le monument dédié au plus célèbre des Argentins et Cubains. Faire le vide et oser formuler la question. Puis, rentrer, contempler la piscine et les touristes, discuter avec J. , A. et les autres. Relaxer, dormir, rêver à l’océan et au sable chaud. Rêver qu’un jour tout cela changera. Et ainsi de suite..

Tu iras dans un bar et tu fermeras les yeux. Ici, tu refuseras de déconstruire, parce qu'en fait tout y est clair et que la vie n'est pas de tout repos. T'écouteras le monde autour de toi, tu contempleras encore une fois. Tu éviteras de t'emporter quand quelqu'un se mettra à y aller de son analyse du système. T'auras envie de dire "Forcément facile d'en parler quand vous êtes pour quelques jours.", mais tu te retiendras. Tu chercheras à contacter ton ami qui connais tous les recoins de la ville et les derniers potins. Tu iras visiter tes amis, prendras en photo les enfants et ne donneras aucune nouvelle parce que tu n'en as aucune à donner. Parce que la vie est ainsi faite et que nous oublions de donner signe de vie.  Tu enfouiras encore et encore images et sensations.

Tu te surprendras encore une fois à être ébahie par le système D. Tu sortiras et chercheras du regard le vieil homme face à la mer. Tu préfères ne pas trop imaginer la scène sans lui. Tu te contentes de répéter dans ta petite tête “siácara!” comme pour exorciser les pensées négatives qui s'amoncellent.

"Are you Cuban"? Sur ce, tu répondras que c'est une longue histoire et que s'ils ont le temps tu leur raconteras tout cela autour d'un bon Moros y Cristianos et tu iras rejoindre les amoureux du Malecon.

Un immense merci à ceux et celles qui ont eu la gentillesse de se déplacer, de téléphoner et de m'avoir permis de sortir quelques heures. Mea culpa et toutes mes excuses aux non-arabophones pour ce qui suit. Plus ça change, plus c'est pareil.

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Et tiens, un peu de Baaziz avec son fameux Je m'en fous!

J'ai passé la nuit à leur courir après pour ensuite me retrouver l'esprit hagard et le regard vide. Ils ne viendront pas, ne se manifesteront pas. Pas maintenant, je le sais, je le sens. Non, il y a bousculade, immense bouchon dans ma petite tête. Ils fusent de partout, mais refusent de rester. Sitôt pensés, ils manifestent leur autonomie. Les mots sont en grève. Ils revendiquent de la passion alors que je ne peux leur offrir que de la crainte en cette journée. Une course effrénée, dont je suis incapable de décider du parcours, les propulse à travers mes veines. Ils deviennent froidure et doute. Chaleur et espoir. Telle une statue, je subis leurs vents érosifs, leurs saisons imprévisibles, leurs averses printanières, leurs tempêtes de neige et de sable. Je ne suis plus que crevasses, gerçures et sillons. Tout n'est qu'appréhension face aux mots déserteurs. Et je me retrouve à espérer le moindre petit arc-en-ciel.

Like a tormenting nightmare
Words haunt me
Then fade away
While shouting at me
Fill the void
Fill the void

Adriano Celentano L'arcobaleno

Mogador/Essaouira 1931

Nissim était meurtri par le chagrin. Il tenta de retenir les larmes qui ne cessaient de couler. Baissant la tête, il put ainsi éviter de devoir s'arrêter et saluer, un à un, ses voisins. Demain, dans quelques heures toute la communauté le saurait. Mais en cet instant, il voulait vivre et partager sa douleur avec Zahra son épouse. Sa vie passa en séquences. Son enfance, son adolescence, ses années d'études, son travail pour les autorités consulaires britanniques. Son mariage avec Zahra Cohen. La perle de Mogador, la plus belle fille de la région. La naissance de ses enfants. Hanina, Makhlouf, Solika qui ressemblait tellement à Zahra et lui son dernier. Yossef, le bébé. Yossef, le brillant. Yossef, sur qui les espoirs de Nissim reposaient. Yossef aux yeux clairs, au tempérament doux et aux idéaux humanistes. Yossef, sa fierté. Yossef, la droiture. Yossef, le sincère. Yossef, le juste. Yossef qui devenait aujourd'hui son ultime blessure. Son extrême affliction.

Il monta les marches étroites lentement espérant ainsi arrêter le temps. Du haut de l'escalier, il aperçut le visage inquiet de Zahra. Elle n'avait pas perdu de sa beauté. Cinquante ans et un visage aussi radieux que celui de Sarah. Elle descendit quelques marches et lui tendit la main. Il lui embrassa la main qu'il garda longuement sur son visage défait. Ils s'assirent.

-"Nissim, dis-moi que tu as retrouvé notre Yossef. Dis-le moi, Nissim. Dis-moi que nous le reverrons notre beau Yossef."

Il ne put proférer le moindre son, il pleura de plus belle. Elle prit son courage à deux mains. Puis, mue par une résignation incroyable elle se mit à monter les escaliers la tête baissée.

-"Nissim, mais comment vivre sans Yossef?"

_"Yossef est mort, il est mort pour nous. Zahra, tu comprends, il est mort."

Zahra emportée par la douleur prit son caftan à la hauteur de son épaule gauche et tira dessus. L'étoffe se déchira sur une dizaine de centimètre. De l'épaule gauche au coeur. Elle prit la décision de couvrir les deux miroirs de la maison. Elle alluma une bougie symbolisant ainsi l'âme et le corps de son fils.

_"Zahra, ne comprends-tu pas qu'il ne fait plus partie de nous. Que dira le rav?"

-"Nissim, ne commence surtout pas. Nous avons perdu notre Yossef! Ils peuvent tous parler. Laissons-les. Nissim, te souviens-tu de ce bambin aux boucles dorées c'est lui que je pleure tout autant que le jeune homme dont je ne verrai probablement jamais les enfants. Je suis orpheline de mon fils, Nissim."

Nissim, et ce malgré les encouragements du rav, ne sortit plus de la maison jusqu'au jour où il partit avec Zahra pour Manchester. Zahra, depuis cette journée fatidique, ne prononça plus le moindre mot.

Mais attendez, ce n'est pas tout. Il y 40 ans les Aborigènes d'Australie étaient enfin reconnus comme humains parce qu'avant ils étaient cantonnés dans la section 'Wildlife', un petit article ici.

Comme quoi...

Con Exils, il franco algerino Tony Gatlif (che con questo film è stato premiato come miglior regista al festival di Cannes 2004) cerca di tracciare un percorso a ritroso rispetto a quello che lui stesso, come molti francesi, ha compiuto. I due protagonisti Naima e Zanho, figli di immigrati algerini, affrontano un viaggio che attraverso la Spagna li porti ad Algeri, in cerca dei ricordi dei loro genitori e nonni. L’idea di partenza non è male, e l’immagine in cui, nei pressi di Algeri, un folla di persone camminano veloci andando nella direzione opposta a quella dei protagonisti, è certamente efficace. Però il film (effettivamente ben girato, ma non sufficientemente bello per giustificare il premio festivaliero) presenta molte debolezze e offre allo spettatore alcuni momenti francamente imbarazzanti. L’immigrazione è una marea inarrestabile, ma le ragioni di chi emigra dall’Algeria o dalle coste africane non sono paragonabili alle spinte emotive, puerili e spesso mal espresse, di Naima e Zanho, due personaggi psicologicamente nulli, caratterialmente insopportabili, intellettivamente dementi.

Exils si configura come un road movie che vorrebbe cantare la libertà del corpo e dello spirito, che non possiedono confini, che sono riconoscibili ovunque, come si vede anche nella scena finale in cui la donna algerina comprende perfettamente la ferita di Naima. Bell'idea, ma non era indispensabile prendere una coppia di fricchettoni deficienti per mostrarceli mentre ballano la mattina o mentre trombano in un filare di pesche. Come viaggio interiore dei protagonisti (che ritrovando le proprie radici ritrovano anche se stessi e la riconciliazione con il proprio passato) Exils è un film debolissimo, perché proprio non si avvertono, al di fuori dei discorsi, le necessità emotive dei due negletti innamorati. Il film non riesce a farci sentire il bisogno della nostra stanca cultura di radici profonde che non possediamo più, perché non ci si può identificare con i protagonisti. Col risultato che ci rimangono estranei ed esteriori, come i loro problemi. Ciò nonostante, il film è una riflessione sul meticciato, sul Mediterraneo come ponte tra due mondi differenti, ma comunicanti e per alcuni aspetti interscambiabili (vedi i due giovani algerini in fuga verso la Francia che Naima e Zanho incontrano ben due volte nel corso del viaggio). I momenti belli, che ci sono, sono quelli in cui protagonisti tacciono e contemplano ciò che hanno attorno: in questi attimi Exils è un film pieno di spunti interessanti, di piccole cose riuscite, volti, persone, gesti, ben più stimolanti della noia psichica dell’inutile Zahno e della sua ammorbante fidanzata.

Exils, di Tony Gatlif, Francia, 2004, 105 minuti

Cast: Romain Duris, Lubna Azaabal, Leila Makhlou.

Uscita: 26 novembre 2004